{"id":5636,"date":"2022-08-18T21:02:56","date_gmt":"2022-08-18T20:02:56","guid":{"rendered":"http:\/\/followtheguide.de\/?p=5636"},"modified":"2022-08-19T07:34:11","modified_gmt":"2022-08-19T06:34:11","slug":"veneding-biennale-2022-ist","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/followtheguide.de\/?p=5636","title":{"rendered":"Die Venedig Biennale 2022 ist\u2026"},"content":{"rendered":"\n

\u2026hochgelobt und doch muss ich leider sagen, dass es schon manchmal befremdlich ist, so viel Ethno vor so viel elit\u00e4rem, wei\u00dfen Publikum. Da fehlen einfach die Menschen, um die es geht, was z.B. bei der Biennale in S\u00fcdindien, in Cochin anders ist. Trotzdem, ein paar \u201clocations\u201c waren augenf\u00e4llig und einige sogar richtig gut. Die Amerikanerin Simone Leigh etwa mit ihren auf die afrikanischen roots<\/em> zur\u00fcckgehenden gro\u00dfen Plastiken – eine echte Ansage. Vielleicht ein bisserl zu viel Onkel Tom\u00b4s H\u00fctte, aber trotzdem ein starker Auftakt gleich am Eingang ins Arsenale und im amerikanischen Pavillon. Aber auch hier gilt, die letzte Biennale in Cochin mit den von den Dobi Wallas gewaschenen Hemden der in die Sklaverei verschleppten Inder, war definitiv direkter. Ein Stich ins Herz. Trotzdem – der USA-Pavillon ist absolut sehenswert. Aber Venedig ist eben auch immer Bella Italia und Dolce Vita und manchmal wei\u00df man nicht, was im Vordergrund steht. Und das steht f\u00fcr mich dann doch etwas im Widerspruch zu den plakativen Anklagen und Themen einer sich immer mehr entfremdenden Welt. Ob in manchen Pavillons in Venedig oder eben Kassel – es ist oft Kunst aus der 3. Welt f\u00fcr ein aufgeschlossenes Publikum, das in den meisten F\u00e4llen noch nie vor Ort war. Ein bisserl der Beigeschmack einer \u201cV\u00f6lkerschau\u201c. Vielleicht. Aber wie Yuki Kihara den S\u00fcdsee-Mythos von Paul Gauguin zerlegt, das hat was. Das Fremde bewegt eben und nur manchmal ist es so still und nachhaltig, wie im finnl\u00e4ndischen Pavillon mit dem Beitrag der Sami, in dem nicht nur die B\u00e4ume durch die Decke wachsen.<\/p>\n\n\n\n

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Aber wie gesagt, das Fremde bewegt. Wie etwa bei den bewegten Bildern und Zuschauern von Francis Al\u00ffs im Belgischen Pavillon mit den Videodokumentationen von spielenden Kindern, die sich jeder f\u00fcr sich, aber immer gemeinsam, auf ihre Art f\u00fcr eine harte Welt r\u00fcsten. Ob in S\u00fcdindien oder Indonesien, in Chile oder in der Wildnis Finnlands\u2026es ist trotzdem alles so weit weg! Da ist Maria Eichhorn im deutschen Pavillion mit dem \u201eRelocating a structure\u201c einfach einen Schritt voraus. Kein gro\u00dfer Transport, \u201eeinfach\u201c nur nehmen, was da ist, Geschichte aufdecken, das Aufbrechen als Aufarbeitung und Kontinuum, die Geschichte mit Wei\u00df auf Wei\u00df schreiben, eben den gruseligen germanischen Nationaltempel mit wenigen \u201cKunstgriffen\u201c zerlegen. Was hier bewegt, ist unsere eigene befremdliche Geschichte. Wenige Schritte entfernt der russische Pavillon. Unbespielt, alleine und mit der markant gruseligen Jahreszahl 1914 an der Fassade. Auch das ist eine Aussage\u2026<\/p>\n\n\n\n

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Venedig Biennale – Global South oder Dolce Vita<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Die S\u00e4ulen der Biennale – englisch\/italienisch links, arsenalisch rechts<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Wer mehr von Francis Alys und der waghalsigen Reifenfahrt oder dem summenden Kampf afrikanischer Kinder gegen Moskitos sehen will, klickt hier; http:\/\/francisalys.com\/category\/childrens-games\/<\/a> <\/p>\n\n\n\n

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Venedig kann sehr kalt sein – auch im August\u2026<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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